Без сомнения, Симпсоны изменили ландшафт телевидения. Это сделало мультфильмы для взрослых крутыми для мировой аудитории, сломало границы истории, предсказало многие элементы нашего будущего и стало одной из самых больших дойных коров в истории телевидения.
Крепкие фанаты хотят знать все об этом шоу, в том числе, почему они действительно пародировали «Планету обезьян», почему знаменитый режиссер Квентин Тарантино отказался от шоу и даже почему Кесли Граммар на самом деле был выбран на роль Сайдшоу Боба. Но они должны знать одну вещь, если бы «Симпсоны» были бы совсем другими, если бы не один конкретный эпизод.
Хотя в «Симпсонах» есть много фантастических эпизодов, один из них, в частности, изменил ход шоу к лучшему во время «расцвета» шоу. Это будет эпизод монорельсовой дороги.
Как это называется?
Монорельс.
Верно, «Мардж против монорельса» изменила правила игры для «Симпсонов»… Вот почему.
Это был ребенок Конана О'Брайена
Во время четвертого сезона «Симпсонов», когда сериал вступал в то, что многие считают лучшим сезоном, который когда-либо видел сериал, Конан О'Брайен был молодым штатным сценаристом в сериале.. Да, именно будущий ведущий ток-шоу создал Лайла Лэнли, который продал Спрингфилду свою монорельсовую дорогу за 3 миллиона долларов, просто спев исключительно запоминающуюся песню.
Двенадцатый эпизод четвертого сезона с тех пор считается одним из лучших эпизодов «Симпсонов» и одним из самых цитируемых. Это большое достижение для Конана и режиссера Рича Мура, которые получили Оскар за «Зверополис».
Во время фантастической устной истории создания «Мардж против монорельса» компанией Vice шоураннер «Симпсонов» Майк Рейсс объяснил, как к тому сезону создатели «Симпсонов» Мэтт Грёнинг и Джеймс Л. Брукс дал сценаристам гораздо больше гибкости, чтобы они могли делать с шоу то, что они хотели. При условии, что они сначала предложат им свои идеи… Презентация была важным моментом для Конана, который был относительно новичком в комнате писателя.
"Конан продал три идеи сценария на той встрече - своей первой встрече - и я не думаю, что кто-то когда-либо делал это ни до, ни после", - сказал Мэтт Рейсс в интервью Vice.
Без сомнения, Конан О'Брайен начал с большого успеха, когда получил работу в Симпсонах. Как только его идея монорельса была одобрена, он взялся за разработку идей.
"Я помню, как он написал песню для монорельса, и он знал, что у него есть что-то хорошее", - сказал продюсер Джефф Мартин. «Ему очень нравилось то, что он придумывал. Он заходил ко мне в офис с куплетом, как Виггам, говорящий: «Кольцо оторвалось от моей банки для пудинга / Возьми мой перочинный нож, мой хороший человек». Он рассказывал мне об этом, когда писал."
Как эпизод с монорельсовой дорогой изменил Симпсонов навсегда
Правда в том, что «Симпсоны» уже находились в процессе изменения до выхода в эфир «Мардж против монорельса». Но эпизод полностью укрепил его. К тому времени они укрепили формулу «Симпсонов» и теперь смогли найти идеальный баланс между шутками, историей и персонажами.
«К четвертому сезону три исполнительных продюсера оставили нас в покое», - сказал Майк Рейсс в интервью Vice. «Мы почти не видели Мэтта Гроунинга, Сэма Саймона и Джеймса Л. Брукса. Они создали «Симпсонов» и задали тон шоу, а затем все они начали разрабатывать новые вещи. Без них мы не смогли бы сделать шоу, но было приятно не иметь этого дополнительного слоя людей, наблюдающих за проектом. Эл [другой шоураннер] и я просто должны были сделать шоу с персоналом, что мы и хотели сделать"
Пока они становились все лучше в владении ремеслом, сценаристы все еще продолжали исследовать, добавляя больше к городу Спрингфилд, а также ко всем глупым и замечательным персонажам, которые живут в нем.
Но «Мардж против монорельса» действительно изменила для них ситуацию…
«Для меня как режиссера «Мардж против монорельса» стала настоящим поворотным моментом, потому что это было началом этих больших зрелищных эпизодов», - сказал режиссер эпизода Рич Мур. «Время от времени у нас был музыкальный номер, но истории были более личные. Очень домашние и домашние.
Конечно, Рич имеет в виду ту часть, когда Гомер застрял на монорельсе, который вот-вот должен был упасть. Это был один из величайших моментов в истории Симпсонов.
Но это также дало шанс для некоторых необычных творческих решений…
«Шоу медленно дрейфовало в сторону сюрреализма», - сказал Майк Рейсс. «В конце этого эпизода, когда Леонард Нимой выходит оттуда, как в «Звездном пути», я помню, как Джефф Мартин сказал, что подумал: «Хорошо, я думаю, мы делаем это сейчас».«Симпсоны» решили, что это может нарушать законы физики». Это не было нашим видением шоу или чего-то подобного, мы с Алом просто пытались рассмешить. Для этого шоу должно было становиться немного больше и страннее."
Хотя это изменило Симпсонов к лучшему (по крайней мере, на следующие несколько лет), на самом деле оно не соответствовало параметрам, которые установили соавторы Мэтт Грёнинг и Джеймс Л. Брукс.
«С самого начала было заложено кредо, главным образом Мэттом Гроунингом и Джимом Бруксом, что у шоу будет основная, основная реальность», - сказал Джефф Мартин. «Что они были семьей, и основные законы физики и гравитации будут соблюдены. Я помню, как Мэтт Грёнинг сказал: «Мы не делаем ничего, что посылает сигнал о том, что шоу ненастоящее». Хорошо, но такой принцип очень сложно поддерживать на протяжении десятков, не говоря уже о сотнях эпизодов."
