Высокое октановое число. Наполненный. Бесподобное зрелище. Это типичные описания начальных последовательностей действий во франшизе James Bond. Многое изменилось во франшизе о Бонде: от первого появления Шона Коннери в фильме «Доктор Ноу» 1962 года до эмоционального «прощания» Дэниела Крейга в фильме «Не время умирать», вышедшем в этом месяце. Британский шпион превратился из заядлого бабника в полуфеминистку. Он перешел от мешковатых двубортных костюмов к чистым, облегающим итальянским моделям. И он перешел от дурацкого фарса к чрезмерным действиям, к жестокому, зверскому, жестокому насилию в духе Борна. Но есть ряд вещей, которые остались прежними. Выстрел из ружья, например, был включен в каждый фильм о Джеймсе Бонде. Как и музыка. Но эта культовая последовательность действий перед начальными названиями также претерпела изменения, о которых фанаты, возможно, не до конца осознавали.
Каждый поклонник Бонда ожидает увидеть гигантскую последовательность действий в начале каждого фильма. Эти последовательности действий, как правило, имеют мало общего с сюжетом. В них есть массивные декорации. Различные типы транспортных средств. Ассортимент оружия. А Бонд вообще надрался. Однако это относительно новый опыт. Вот правда о последовательностях перед заголовком и о том, как они развивались.
Последовательности перед заголовком отражают времена и сами различные связи
В увлекательном видео-эссе от The Discarded Image исследуется массовая эволюция последовательностей перед заголовком. Первый встречается во втором когда-либо снятом фильме о Бонде «Из России с любовью». Сцена, однако, совсем не похожа на большие открытия, которые мы видели в «Умри, но не сейчас», «Кванте милосердия» или «Скайфолл». На самом деле, вся сцена в основном представляет собой прихвостня, молча преследующего Бонда по саду, пока Бонд не набросится на него. Как и предзаголовки более поздних фильмов, это не имеет ничего общего с сюжетом, но и не имеет никакого отношения к зрелищности. Но это и отражение эпохи, и подход Шона Коннери к персонажу.
То же самое можно сказать и о предзаголовке третьего фильма «Голдфингер». Тем не менее, в нем есть Бонд, выполняющий миссию, демонстрирующий крутой чистый костюм и поджигающий взрывчатку. Это, безусловно, круто, особенно с учетом того, что ныне нелюбимый Шон Коннери ведет себя настолько учтиво, насколько это возможно. Но это было не то, что фанаты считают классическим открытием связи.
На самом деле этого не произошло, пока Роджер Мур не взял на себя эту роль в 1970-х годах. В то время как более поздние фильмы Шона Коннери о Бонде включали в себя еще несколько кулачных боев в начале, фильмы Роджера Мура пошли на прямо-таки безумные боевые сцены. Конечно, его фильмы о Бонде были намного более чрезмерными, поэтому вполне логично, что именно он возвестил о зрелищных действиях до титров и песни из фильма о Бонде.
Но даже в 1970-х и 1980-х годах вступительные последовательности действий выглядели немного иначе, чем в 1990-х, 2000-х, 2010-х и 2020-х годах. Обычно вступительные эпизоды начинаются со второстепенных персонажей, которые сталкиваются с проблемой. Эта проблема попадает на стол МИ-6, затем вызывается Бонд, и начинается действие. В более поздних фильмах Бонд присутствует с самого начала, сразу же вовлекая зрителей в свою наполненную адреналином миссию. Это не значит, что наращивания нет… по крайней мере, большинство из них сделали это правильно. Такие фильмы, как «Вид на убийство» и «Квант милосердия», просто сразу бросаются в глаза, не позволяя зрителям понять, что происходит, в то время как «Умри, но не сейчас», «Золотой глаз» и «Скайфолл» отлично справляются с задачей создания самых напряженных моментов действия после предоставления основного контекста. не отрывая вас от миссии.
В эпизодах перед заголовком Роджера Мура и более поздних фильмах Пирса Броснана и Дэниела Крейга было много схожих элементов, в том числе кадр «черт возьми». Это кадр, в котором Бонд либо падает до своей очевидной кончины, либо проделывает трюк, который заставляет зрителей думать: «Этот парень - самый крутой, самый плохойсекретный агент в истории кино».
И это важно прочувствовать прямо перед тем, как вы попадете в фильм о Бонде, независимо от качества последующего сюжета.
Вступительные сцены Дэниела Крейга были и совершенно уникальными, и обратным вызовом
В то время как вступительная последовательность действий Quantum Of Solace погрузила зрителей в хаос, как в начале фильма Роджера Мура A View To A Kill, а Skyfall и Spectre по темпу и стилю похожи на эпоху Пирса Броснана, начало Первый и последний фильмы Дэниела выделяются. На момент написания этой статьи «Не время умирать» только выходит в кинотеатрах, поэтому обязательно избегайте спойлеров. Однако можно сказать, что начало фильма больше похоже на начало «Казино Рояль», чем других фильмов Дэниела Крейга.
В первом выступлении Дэниела в роли Бонда мы видим короткую черно-белую сцену воспоминаний, изображающую первые два убийства агента. Сцена быстро дает аудитории необходимый контекст, прежде чем переходить от разговора к сцене жестокой драки.
Во многом это больше похоже на эпоху Шона Коннери, чем на эпохи Роджера Мура, Тимоти Далтона, Джорджа Лэзенби или Пирса Броснана. Создается впечатление, что создатели фильма хотели дать зрителям понять, что эта версия Бонда будет другой. Он собирался быть гораздо более эмоциональным и гораздо более жестоким. И это умно, что создатели фильма выбрали похожий (но другой) подход к началу «Не время умирать». Это служит хорошим завершением времени Дэниела в роли Бонда, отдавая дань уважения последовательности перед заголовком прошлого и открывая дверь для новых стилей и структур для фильмов о Бонде будущего.
