После премьеры фильма «Чудесные годы» после Суперкубка в 1988 году он стал признанным хитом. В отличие от многих классических ситкомов, «Чудесные годы» сохранили положительную репутацию по сегодняшним меркам. Это о чем-то говорит, так как большая часть этого была установлена в конце 1960-х, неспокойном времени в Соединенных Штатах. Во многих отношениях шоу, созданное Нилом Марленсом и Кэрол Блэк, лучше, чем что-либо в своем жанре на современном телевидении. Во многом это связано с тем, как в шоу ABC легко смешались подлинные и трогательные моменты с по-настоящему забавными. Это также было одно из первых шоу, в котором рассказчик (Дэниел Стерн из «Один дома») использовал рассказчика для завершения каждого эпизода и предоставления истории и эмоционального контекста. Вдобавок ко всему, это также шоу, которое помогло звезде Фреду Сэвиджу доминировать в жанре ситкома в течение десятилетия. Вот правда о том, что на самом деле вдохновило это любимое шоу…
Истинное признание прошлого создало чудесные годы
Болезни роста самого младшего ребенка из пригородной семьи, Кевина (Фред Сэвидж), были в центре внимания сериала. В то время как в сериале используются многие традиционные образы взросления, такие как юная любовь (Винни Купер, которую играет Даника МакКеллар), он не уклоняется от трагедии. Персонажи не только не остались со своими любовными интересами, но и действительно умерли. По правде говоря, это должно было отражать некоторый уровень реальности. Этот творческий выбор отличал его от подавляющего большинства ситкомов того времени, которые в основном были сосредоточены на приятных моментах, где все красиво завершается в конце каждого эпизода. Короче говоря, идея «болезни роста» - это то, что создало шоу. И, как ни странно, предыдущий одноименный ситком объединил двух соавторов «Чудесных лет» и научил их, что именно им следует делать со своим новым проектом.
«Мы сделали телесериал [Проблемы роста], и я думаю, что мы многому научились из него», - сказал Нил Марленс о своей соавторе Кэрол Блэк в интервью Rolling Stone. «У нас была так называемая общая сделка с New World Television, поэтому нам платили за то, чтобы мы сидели и думали о проектах, которые мы хотели сделать».
Нилу и Кэрол потребовалось некоторое эмоциональное погружение, чтобы придумать свое шоу. В конечном счете, это произошло из-за осознания собственных проблем роста в детстве.
"Я думаю, что [творческий] импульс пришел из нашего личного опыта взросления в период, когда в мире было так много потрясений; не сильно отличался от того, что было пятью или десятью годами ранее. Просто это было в совершенно новом контексте, когда вы становились старше, и когда последствия этого становились все ближе и ближе к дому. Это как бы всколыхнуло таким образом, это казалось действительно интересным временем», - объяснил Нил.
"Мы сели и написали пилотную версию, а затем поднялись наверх в офис [исполнительного] Джона Фельтхаймера и сказали: "Мы написали эту пилотную версию. Мы думаем, что она будет работать как серия. Как мы должны продавать Это?' ABC, с которой у нас уже были отношения, потому что у нас был сериал раньше, были первыми, кто сказал: «Мы хотим сделать это». На самом деле они были единственными, - продолжил Нил.
Несмотря на то, что концепция шоу была солидной и, что более важно, воплощение идеи в сценарии было превосходным, Нил и Кэрол знали, что его успех лег на плечи молодой главной роли. К счастью, у них был доступ к Фреду Сэвиджу. Два соавтора увидели практически неизвестную звезду в фильме под названием Vica Versa и влюбились в него. Хотя родители Фреда из Чикаго не хотели позволять своему ребенку сниматься в его собственной комедии положений о Лос-Анджелесе, они влюбились в сценарий, как только прочитали его.
Почему сериал понравился зрителям
По той же причине, по которой были созданы The Wonder Years, миллионы зрителей влюбились в него.
Изюминка шоу Нила и Кэрол, его первоначальная концепция, заключалась в возможности поставить очень маленькие истории 12-летнего подростка, живущего в пригороде, и противопоставить их этим гигантским мировым событиям, не говоря уже о том, третье измерение, то есть рассказчик, который видит все эти годы спустя и имеет представление о том, как все эти события обернулись», - сказал Rolling Stone Боб Браш, исполнительный продюсер и сценарист шоу.
Использование рассказчика могло легко показаться бесполезным - в конце концов, так много шоу, которые скопировали формулу из «Чудесных лет», просто не смогли этого сделать - и все же шоу Нила и Кэрол нашел способ сделать это это правильно. Этот выбор придал истории взросления измерение, которого в противном случае не было бы… И это идея о том, что наш опыт взросления имеет собственный вес и ценность, несмотря на всю, казалось бы, непреодолимую тьму, происходящую в мире. больший мир.
