Актер Стив Карелл наделал много шума пару лет назад, заявив, что перезагрузка его популярного ситкома NBC «Офис» сегодня не сработает.
«Возможно, сегодня невозможно сделать это шоу и заставить людей принять его так, как оно было принято десять лет назад. Климат другой», - сказал он Esquire в октябре 2018 года. «Многое из того, что изображено на этом Шоу совершенно ошибочно. В том-то и дело, понимаете? Но я просто не знаю, как это сейчас будет летать. Сегодня очень высокая осведомленность о обидных вещах, что, безусловно, хорошо. Но в то же время, когда вы воспринимаете такого персонажа слишком буквально, это не работает."
Это заявление вызвало несколько споров среди фанатов, особенно среди тех, кто до этого момента надеялся на какую-то перезагрузку из-за возобновившейся популярности шоу на Netflix и растущего легиона преданных фанатов. Цитата часто неверно истолковывалась, а некоторые использовали ее в качестве аргумента в поддержку своего аргумента о том, что в последнее время комедия стала слишком дезинфицированной и «политкорректной».
Карелл никогда не приводил этот аргумент, во-первых: его комментарий в полном контексте был гораздо более четким, чтобы просто сказать, что, если бы шоу было сегодня совершенно новым, людям было бы труднее отбросить недостатки в понимание политического и социального ландшафта мира Майклом Скоттом, а также другими персонажами этого шоу, чтобы просто наслаждаться им.
Во-вторых, даже отложив это различие в сторону, Карелл, вероятно, ошибается в этом вопросе. Не говоря уже о том, что шоу, очевидно, могло привлекать новых поклонников в течение многих лет именно таким, какое оно есть: если вы более внимательно посмотрите на стиль повествования «Офиса» и на то, как развивались дуги всех персонажей, вы начинаете видеть что истина противоположна тому, что думают многие люди. Офис вовсе не был слишком «неподходящим» для современной аудитории; на самом деле это было одно из первых телешоу, в котором обращались и «следовали правилам» ПК или культуре пробуждения в том виде, в каком мы ее знаем сегодня.
Дело не в содержании, а в том, как к нему относятся
Если история рассказана хорошо, ее аудитория знает, с какими персонажами они должны идентифицировать себя и каким образом. Нарративная сигнализация - тонкое искусство, но это одна из самых важных частей любого письма. Поскольку цель потребления медиа, таких как книги, телевидение, пьесы и фильмы, состоит в том, чтобы помочь нам интерпретировать и обработать нашу собственную жизнь, для автора таких произведений важно иметь возможность сказать нам, какие персонажи в повествовании, по их мнению, являются». правильно» или «хорошо», а что «зло», «неправильно» или «плохо», а также что важно, а что не так важно.
В фильмах и книгах с одним сюжетом и одним главным персонажем это достаточно легко сделать. Есть герои и злодеи, и у этих героев и злодеев есть проводники, друзья и враги, которых достаточно легко выбрать. Однако современные комедии положений о жизни, такие как «Офис», делают это более сложным. В них нет основного квеста или истории, и нет явного злодея: это просто группа людей, которые живут своей жизнью наилучшим образом, не будучи ни полностью хорошими, ни полностью злыми. Это больше похоже на реальную жизнь.
По правде говоря, ситкомы, подобные этому, дают нам кучу разных историй, переплетенных между собой. У каждого актера есть собственное повествование, и за каким повествованием мы следуем и за какого персонажа болеем, зависит от сезона к сезону и от эпизода к эпизоду. Однако то, что сериал действительно дает нам, вместо единственного главного героя, с которым можно отождествлять себя, - это нечто, называемое «гетеросексуалами».
В данном контексте под «гетеросексуалами» не подразумеваются гетеросексуальные мужчины. Натурал в комедии - это парень, который не смеется ни над чем, каким бы глупым или смешным он ни был, что часто дополняет саму комедию. В «Офисе», где так много персонажей - такие дикие, странные, неуместные люди, зрители тяготеют к обычным мужчинам, которые не смеются. Джим и Пэм - двое очевидных; вначале у нас также есть Райан и Тоби; позже, когда Райан начинает сходить с ума, а Тоби как бы «мысленно проверяет», вместо этого у нас есть Оскар, на которого можно положиться.
Персонажи, подобные этому, которых называют здравомыслящими, смотрят в камеру в поисках сочувствия всякий раз, когда Майкл отпускает чрезмерно непристойную шутку или когда Дуайт начинает болтать о концепции, которая кажется слишком правой для утешения., являются линзой, через которую зрители смотрят шоу. Когда Джим смотрит в камеру с выражением «вы можете поверить в это» на лице, то, что он на самом деле делает, - это сигнал всем нам, наблюдающим, что, хотя он и молчит, он не думает, что это нормально, или вообще не согласен с этим..
Огромная причина того, что «Офис» смешной, - это неуместный, вызывающий раздражение юмор, это правда. Но причина того, что юмор работает, не в том, что зрители с ним согласны: а в том, что мы знаем, что это неуместно. Мы съеживаемся, потому что это плохо, это неправда, и мы не можем поверить, что эти персонажи говорят такое. Это так неправильно, что даже смешно. И причина, по которой над этим можно смеяться, заключается в том, что само шоу не оправдывает юмор. Откуда нам это знать? Посмотрите, кто рассказывает анекдоты, и посмотрите, кто нет.
Натуральные мужчины никогда не отпускают отвратительные шутки. Это всегда такие персонажи, как Майкл, Дуайт, Анджела или Пакер; персонажи, которых мы знаем, имеют пороки политически некорректны или чрезмерно чопорны (а иногда и просто сумасшедшие). Весь офис часто осуждает этих персонажей, когда они переходят черту, но даже когда они этого не делают, вы всегда можете рассчитывать на то, что любой натурал, который находится ближе всего к камере, «выскажет» то, что мы все думаем, с неодобрительным взглядом, качание головой или саркастический комментарий.
Таким образом, шоу фактически моделирует то, как мы должны вести себя в эту современную эпоху повышенной социальной осведомленности и чувствительности. Не обязательно показывая нам, как себя вести: Карелл прав в этом отношении, в такого рода инструкциях нет ничего смешного. Вместо этого он показывает нам, чего делать не следует. Мы не должны подражать непочтительным персонажам. (Это стало ясно еще в «Дне разнообразия», где Майкл получил пощечину). Мы должны учиться на их ошибках и, более того, получать удовольствие, наблюдая за их ростом.
Одна из самых замечательных особенностей «Офиса» и, возможно, одна из главных причин, по которой сериал так важен сегодня, заключается в том, что мы не должны считать таких персонажей, как Майкл, Дуайт или Анджела, безнадежным делом: шоу, мы можем наблюдать, как они растут. Благодаря дружбе с другими персонажами они учатся быть более отзывчивыми и открытыми как в юморе, так и в жизни.
Нет более яркого примера того, что зрители должны получить от «Офиса», чем тот, который вы найдете, глядя на разницу между Майклом Скоттом в его первом и последнем эпизодах. Поначалу Майкл - ужасный начальник, да и не очень хороший человек. Все, чего он хочет, это внимания и смеха, и он попробует любую шутку или метод, чтобы получить этот смех, кого бы это ни оскорбляло. Он инфантилен и эгоистичен.
Но все, что он хочет, это любовь. В своих последних эпизодах у него есть эта любовь: он осуждает Тодда Пэкера, символ и корень его оскорбительного юмора, в пользу доброй и любящей Холли. Он прощается с каждым членом конторы, не ожидая от них подарков, а стараясь сделать им подарки. У него есть любовь, которой он всегда жаждал, и он научился отдавать ее бескорыстно.
Другие персонажи претерпевают аналогичные трансформации: Дуайт узнает, что дружба важнее одиночества, и учится относиться к другим как к равным себе; даже Анжела со временем учится отказываться от своих жестких, жестких принципов и перестает осуждать людей.
Глядя на эти трансформации, становится ясно, что Грег Дэниелс и его команда сценаристов точно знали, что делали, когда создавали американскую версию «Офиса». Они не писали какое-то непочтительное шоу, чтобы бросить вызов «культуре ПК»: они пытались показать нам реальный офис, где знакомые персонажи вынуждены работать друг с другом и жить с причудами друг друга, и, из-за этого выходите на ту сторону лучше, более понимающие люди. Это послание никогда не устареет и, на самом деле, может быть даже более актуальным сегодня, чем когда оно было впервые представлено.
Может быть легко отвернуться от тех, кто кажется слишком политически потерянным или далеко склоняющимся, чтобы стоить нашего времени. Также легко просто посмеяться над ними, когда они говорят или делают что-то безумное. Но часто эти люди остаются за бортом общества: они становятся черствыми, суровыми или слишком хриплыми, потому что не получают необходимой любви или не общаются с нужными людьми. Офис показывает нам, что, хотя некоторые из этих людей никогда не придут в себя (например, Тодд Пакер), другие (если они не опасны) по-прежнему в основном хорошие люди в глубине души и обладают потенциалом полностью изменить себя., лишь бы была возможность.
