Когда 30 мая этого года в Netflixвышла четвертая записанная комедия Бо Бёрнема Inside, она мгновенно стала хитом, пробившись в десятку лучших в течение дня. Не говоря уже о том, что этот известный комик миллениалов не выступал в жанре стендапа с 2015 года, когда у него начались панические атаки прямо на сцене, из-за чего у него появилось огромное количество поклонников, абсолютно неистово жаждущих нового контента – критики называют Inside шедевром.
Критический рейтинг произведения на Rotten Tomatoes составляет 93%, а на Metacritic - 98%, что, по их собственным меркам, указывает на всеобщее признание. Один критик даже назвал его «главным документом того времени».
Поэтому имеет смысл, что, когда Бёрнем разослал твит, объявляя, что в некоторых кинотеатрах США будут проходить прямые показы Inside, они исчезли в течение двух часов. К счастью для этого автора, эта популярность спровоцировала второй раунд сеансов в тот же день, на который я действительно смог поймать билеты.
Я пошел на представление в 21:00 в Village East Angelika в Нью-Йорке со своим партнером и моей соседкой по комнате, и хотя я видел специальный выпуск с ними обоими бесчисленное количество раз, я не был полностью готов к этому. впечатление, которое произвело бы его живое выступление в комнате, полной незнакомцев.
Разминка
Быть частью аудитории - интересное явление. Присутствие других может либо заставить вас замолчать, когда вы обычно хотели бы отреагировать, либо вытянуть из вас эмоции, которые в противном случае вы бы сдерживали внутри.
После того, как прошло больше года, теперь ясно, что быть частью аудитории так же близко к тому, чтобы быть частью «коллективного разума», насколько мы, люди, - у вас могут быть свои собственные мысли и чувства по поводу того, что вы смотришь, но хорошее выступление способно превратить комнату, полную индивидуальных мнений, в единый конгломерат, дающий один ответ.
Стоит упомянуть об этом, прежде чем углубляться в это, потому что мой опыт в моем конкретном театре не будет зеркальным отражением любого другого. Я видел несколько твитов с фотографиями и видео, на которых люди танцуют и подпевают от всего сердца или размахивают светящимися палочками на других шоу. Каждая аудитория состоит из совершенно разных людей, поэтому не бывает двух одинаковых впечатлений.
Поскольку в начале моего показа на экране появился логотип Netflix, стало ясно, что этот конкретный кинотеатр еще не совсем «там». В ответ даже на это раздалось несколько рассеянных смешков - в конце концов, странно смотреть Netflix в кинотеатре, - но такой всеобщей реакции еще не было. Как будто мы забыли, как быть публикой.
Это ощущение оторванности продолжалось в течение первых нескольких номеров. Люди приветствовали, когда Бо впервые появилась на экране, но это были нерешительные, неуверенные аплодисменты, за которыми последовал нервный и смущенный смех тех, кто присоединился поздно. Этот шаблон продолжился в «Контенте» и «Комедии»: «Казалось, что мы все хотели попросить разрешения посмеяться вслух, но никто не знал, у кого спросить.
Удивительно, но аудитория не объединилась ни на «FaceTime With My Mom (Tonight), ни на популярной песне «How The World Works» (хотя рассеянный смех Сокко стал немного громче). На самом деле, Я бы сказал, что первый всеобщий смех был в ответ на строчку «Кто ты, Бублик Битс?» во время выступления Бо о консультантах по брендам, но даже это не совсем сплотило нас.
Теперь вы можете задаться вопросом: «Если марионетка из носка, критикующая неолиберализм, и претенциозный парень, просящий вас поддержать Wheat Thins в борьбе с болезнью Лайма, не смогли собрать эту аудиторию вместе, то что могло?»
Ответ, видимо, в гормонах.
В начале песни "White Woman's Instagram" Бёрнем появляется на экране в соблазнительно женственной позе, одетая только в огромную фланелевую рубашку. Один только этот выстрел вызвал мгновенные аплодисменты и крики «ЯАС» и «О, ладно!» со всей аудитории, и хотя несколько человек засмеялись в ответ, аплодисменты становились только громче с каждым последующим выстрелом. Судя по всему, единственное, что могло заставить нас забыть о самосознании, - это то, как горячо выглядит Бо Бёрнем в гендерно неконформной одежде.
После того, как лед треснул
Люди начали по-настоящему веселиться после этого номера. Многие подпевали песне «Unpaid Intern», и мы все танцевали на своих местах под саркастический хвалебный гимн «Bezos I».
Был момент, о котором было бы упущением не упомянуть; во время того момента, когда Бернхэм лежит на полу в окружении разбросанного оборудования и сетует на состояние развлекательных средств массовой информации, одна из девушек позади меня довольно громко сказала: «Эй, убери свою комнату, черт возьми!» только для того, чтобы ее подруга тут же шикнула на нее и более приглушенным тоном сказала: «Не-е-ет, это симптом депрессии».
Девушка, заговорившая первой, просто ответила "О", тоном такого ясного осознания и понимания, что у меня чуть не навернулись слезы. В тот короткий момент я буквально увидел, как этот фильм способствует обсуждению психического здоровья и рассеянной критике, направленной на страдающего человека, что, несомненно, заставило бы Бо гордиться.
Конечно, эта песня ведет прямо к "Sexting", который вывел меня из моей личной задумчивости обратно в режим аудитории, когда мы все поддержали наводящую на размышления тему. Эти аплодисменты только усилились, когда зазвучала «Problematic» - многие в сети назвали это число «гигантской ловушкой жажды», и если это так, то моя аудитория попалась на это, крючок и грузило.
Здесь были и другие маленькие моменты радости, например, когда все вместе с Бёрнемом издавали глупые звуки во время "Inside", и соглашающиеся крики "Неееет!" повторение его междометий во время "30" - чего и следовало ожидать, учитывая, что общий возраст аудитории, по-видимому, колеблется от двадцати до тридцати.
Но внезапное заявление Бёрнема о том, что «в 2030 году мне будет 40 и я убью себя тогда» в конце песни, сделало именно то, что он почти наверняка намеревался: потрясло нас достаточно сильно, чтобы вывести из нашей зоны комфорта, как аудитория. После этого стало по-настоящему интересно.
Потом стемнело
Бо, признавшись, что хотел покончить с собой и «умереть на год», вызвал всеобщие стоны публики, ведь именно это, в принципе, и произошло, когда начался карантин.
Пандемия так или иначе нанесла ущерб всем нам. Хотя это правда, что основная тяжесть травмы лежит на передовых и основных работниках, год изоляции повлиял на всех нас так, что мы, вероятно, даже не можем полностью понять, и это особенно верно для молодых людей, таких как Бо. Несоответствие между тем, чем это казалось - годовой отпуск от личных обязанностей и соблюдение приличия - и тем, что это было на самом деле, заставило многих людей бороться, как в отношениях друг с другом, так и в возвращении к повседневной жизни. жизнь.
Что было интересно, так это то, что как только мы все услышали друг друга, повторяющие эти чувства, это было похоже на то, как одеяло самосознания - завеса «мы не говорим об этом» - было поднято, и мы могли свободно показывать друг другу, что мы на самом деле чувствовали.
Возможно, ничто не иллюстрирует этот момент лучше, чем тот факт, что во время оптимистичного номера "Shit", который, по сути, перечисляет симптомы депрессии, более половины зала подпевали и танцевали на своих местах. Было огромной радостью обрести свободу признаться друг другу в том, что какое-то время мы все чувствовали себя ужасно.
Тем не менее, переходы между признаниями в печали и страхе и забавными, бодрыми песнями, такими как "Welcome To The Internet", отлично отвлекли аудиторию настолько, что мы забыли, что медленно наблюдаем за спускающимся человеком. в глубокую депрессию - даже после того, как он буквально начал плакать на камеру.
На самом деле, моя любимая часть ночи пришлась на номер «Безос II», один из самых резких сокращений в шоу: реакция, без сомнения, вызвана чрезвычайно дорогостоящим и дико непопулярным путешествием печально известного миллиардера. в космос всего за два дня до этого вся аудитория громко и гордо присоединилась к саркастическим крикам Бо: «ТЫ СДЕЛАЛА ЭТО!» и "ПОЗДРАВЛЯЕМ!" (Нет ничего более объединяющего, чем презрение к жадному злодею, не так ли?)
Я реагировал на эту более мрачную часть специального выпуска совсем по-другому, когда смотрел дома. Как человек, который также боролся с депрессией, вызванной изоляцией на карантине, я никогда не мог найти много юмора в этих печальных признаниях и забавных развлечениях, потому что я слишком хорошо знал чувство, лежащее в их основе. Сначала я был почти оскорблен, когда другие начали смеяться над некоторыми строками в «Этом забавном чувстве». Я никогда не мог видеть в этом числе что-то иное, кроме как «Мы не разжигали огонь» нашего поколения; грустная инди-версия песни, выдающая безнадежность и тревогу, а не гордое неповиновение.
Это все еще может быть правдой, но остальная часть аудитории, смеясь, научила меня видеть юмор в строках вроде «читать условия предоставления услуг Pornhub», а не просто видеть отголоски сильной апатии, которую я чувствовал несколько месяцев. назад. Они были правы: ирония, как правило, является центральным принципом всей работы Бёрнема, забавна, даже когда она грустна.
Было также что-то еще более мощное, что произошло во время этого номера. Сквозь припев, сначала тихо, можно было услышать, как несколько человек как бы подпевают. Когда мы поняли, что мы не одни такие, пение стало более уверенным. К третьему куплету, после того, как все притворство и ирония исчезли, и Бо просто говорит о сильном одиночестве, которое он чувствует, это пение в припеве звучало почти как гимн: все еще тихо и мягко, но, несомненно, сильно и страстно.
Должен признаться, что я не был среди исполнителей третьего припева: я был слишком занят, рыдая от облегчения, которое я испытал, узнав, что, хотя я так долго был один, я не был одинок в мое одиночество. Все эти люди знали точное чувство, которое излагал Бернхэм; вы могли слышать это в их голосах, и вы могли слышать это в разбросанных по залу всхлипов после того, как песня закончилась.
До конца выпуска мы были относительно сдержанной аудиторией. Мы смеялись вместе с тем, что было забавным в «All Eyes On Me» и «Goodbye», но в театре царила задумчивая атмосфера, которая заставила нас замолчать. Это было не то же самое, что в начале, где было напряжение, полуреакция и хихиканье смущения. Наоборот, в совместном переживании Внутреннего было своего рода умиротворение и открытость, такая близость и понимание, которые вы испытываете только через общую травму.
В своем втором записанном специальном выпуске what. Бо Бёрнем поет песню под названием «Sad», в которой рассказчик узнает, что смех над чем-то расстраивающим может облегчить боль, которую вы чувствуете за тех, кто страдает. Я думаю, что Inside помогла нам всем обнаружить обратное: когда вы пережили что-то невероятно печальное, лучшее, что вы можете сделать, чтобы исцелиться, - это поговорить об этом и найти повод посмеяться над этим.
Seeing Inside с аудиторией был исцеляющим, почти терапевтическим опытом. Это вывело меня за рамки тех разговоров, в которых все пытаются преуменьшить, насколько плохи были их дела в 2020 году, и не только позволило мне поплакать вместе с другими о том, как тяжело это было, но и помогло мне научиться смеяться над этим.
Я надеюсь, что все, кто пошел посмотреть на это, получили от этого столько же, сколько и я, но даже если они этого не сделали, я надеюсь, что они узнали что-то о том, о чем другие вокруг них, возможно, не говорят.
