Хотя можно утверждать, что Квентин Тарантино делал некоторые «неудачные» вещи на съемках «Бесславных ублюдков», также можно с уверенностью сказать, что фильм 2009 года - один из его лучших. Фильм, в котором рассказывается о нескольких сюжетных линиях, происходящих в конце Второй мировой войны, совершенно сумасшедший. Конечно, это требует больших вольностей с историей (самое примечательное - убийство Гитлера), но это часть веселья. Весь фильм представляет собой захватывающую поездку с невероятными выступлениями, в основном от хорошего друга Квентина Кристофа Вальца, и своего рода фантазией о мести для евреев после невыразимых ужасов, с которыми они столкнулись в руках нацистской Германии.
В фильме есть что сказать. Это вызывает разногласия. Это возмутительно. Это забавно. Это неудобно. Это прямо забавно. Неудивительно, что спустя годы люди все еще пытаются анализировать его. С другой стороны, поклонники Квентина Тарантино хотят знать все о том, как он пишет свои сценарии.
Ну, благодаря превосходному интервью с Эллой Тейлор в The Village Voice во время выхода «Бесславных ублюдков», мы получили некоторое представление о происхождении этого произведения искусства.
Месть была в центре его идеи для фильма
Во время интервью с Эллой Тейлор (еврейкой) она поблагодарила его за то, что он «отправил» Гитлера в фильме. Она также сказала ему, что ее беспокоило изображение борьбы еврейского народа во время Второй мировой войны до того, как она увидела «Бесславных ублюдков». В конце концов, ужасы Холокоста - одно из самых ужасных событий, когда-либо совершенных в истории. Итак, это деликатный вопрос… очевидно. Но Квентин хотел исследовать фантазию о том, чтобы выплеснуть всю свою злость на то, что произошло, и опустошить тех, кто это сделал.
Хотя «зло» не порождает «зло», эти чувства ярости и жажды мести, безусловно, нормальны.
"На протяжении многих лет, когда я придумывал идею мести американских евреев, я упоминал об этом своим друзьям-евреям мужского пола, и они говорили: "Это фильм, который я хочу посмотреть". К черту эту другую историю, я хочу посмотреть эту историю», - объяснил Квентин в интервью. «Даже я взволнован, а я не еврей. Когда я купил название «Бесславных ублюдков» Энцо Кастеллари, в котором есть хорошая сюжетная линия, я подумал, что мог бы взять что-то из его сюжетной линии, но ничего не вышло».
Это был мини-сериал
Хотя Квентин хотел взять больше из одноименного фильма 1978 года, у него просто не получилось. Как только он начал ее писать (после Джеки Брауна), она обрела собственную форму. Однако изначально это не должно было быть фильмом.
Я начал писать и не мог остановиться, это превращалось в роман или мини-сериал. Идеи продолжали приходить ко мне, и они больше касались страницы, чем фильма, который я мог бы в конечном итоге снять. То же самое произошло и с «Убить Билла», поэтому в итоге получилось два фильма. Сама идея бокс-сета с DVD довольно удивительна. Ни один сценарист-режиссер еще не воспользовался этим форматом, прекрасным для настоящего режиссёра».
История была даже разделена на главы, но Квентин отложил фильм, чтобы сняться в «Убить Билла».
"Затем я пошел на ужин с [кинорежиссером] Люком Бессоном и его партнером-продюсером. Я рассказываю им об идее этого мини-сериала, и продюсер был прав. Но Люк такой: "Извините, ", вы один из немногих режиссеров, которые действительно вызывают у меня желание пойти в кино. И мысль о том, что мне, возможно, придется ждать пять лет, чтобы пойти в кинотеатр и посмотреть один из ваших фильмов, меня угнетает". И как только я услышал это, я не мог не услышать это. Я понял, что первоначальная история была слишком большой. Затем возникла идея иметь дело с кинотеатром Третьего рейха, с Геббельсом в качестве главы студии, снимающим фильм под названием «Национальный». Гордость, и я был очень взволнован этим."
Он не полагался на исследования… Он вдохновлялся пропагандой
Историческая достоверность для разных режиссеров… не для Квентина. В частности, он был вдохновлен пропагандой Второй мировой войны (особенно с точки зрения их фильмов), и это стало основным аспектом как того, как он построил историю, так и самого сюжета.
"На меня очень повлияли голливудские пропагандистские фильмы, снятые во время Второй мировой войны. Большинство из них были сняты режиссерами, живущими в Голливуде, потому что нацисты захватили их страны, как, например, Жан Ренуар с фильмом "Эта земля моя" или Фриц Ланг с фильмом "Эта земля моя". «Охота на человека», «Жюль Дассен» с «Воссоединением во Франции» и «Исповедь нацистского шпиона» [Анатоля Литвака] - подобные фильмы».
В то время как большинство создателей фильма, вероятно, испытывали большой стресс по поводу этой темы --- в конце концов, война все еще бушевала, когда они были сняты -- Квентин был вдохновлен тем, насколько они были интересными.
Они были сняты во время войны, когда нацисты все еще представляли угрозу, и эти кинематографисты, вероятно, имели личный опыт общения с нацистами или до смерти беспокоились о своих семьях в Европе. Тем не менее, эти фильмы интересны, они забавны, в них есть юмор. Они не торжественны, как Defiance. Им разрешено быть захватывающими приключениями».
